泰国自古叫Siam为了追赶西方的脚步立志图强追随西方列强遂改名Thailand,意为自由之大陆,并迁首都到Bangkok,赋意为天使之城。

泰国追赶西方的脚步清楚地反映在曼谷最繁华的街道上;在纵横交错的立交桥上;在此起彼伏的摩天大楼上;在首都机场的现代化管理和后现代设计上。

而那些散布在庄严的泰王国周围的热带海域上的丛林小岛,俨然如白人的殖民地一般地逍遥自由。

 

曼谷有很多便利店人们不太吸烟满目日本鬼子的疯田三菱或者德国鬼子的宝马奔驰,而最多的是本地产的Doo-dooo[三轮摩托Taxi],
站在曼谷街头,跟随在先富起来的人们后面苦苦追赶的人们驾驶着"嘟-嘟疯狂地穿行在大街小巷巨大的轰鸣扰得民不聊生。

偶而有司机飞车贴身从你面前擦过却会报以歉意的微笑。
街道秩序相当混乱可当你横下一条心要过马路时所有的车都会忽然客客气气地耐心停下来等你战战兢兢地走过去。
警察不多制服紧绷用同行的同性爱好者朋友的话说相当'塞可西'。

泰国话不好懂可听多了黑黑的泰妹反复地说"噢不恩卡啊"居然会觉得那高高颧骨下的大眼睛里也掩藏着普遍的温柔。

 

国际嫖客裹挟着黑色泰妹昂然走在大街上,僧侣谦卑的笑容和金黄色的僧袍辉印着夕阳,

纷繁的欲望在夜晚肆意升腾,宁静的海边下午时光一片安详。
国王的肖像挂满了街道。国王的姐姐刚刚死了,全国挂孝,络绎不绝的人群涌向皇宫[Grand Palace]前去吊唁,这到底是怎样一个国家?

 

换个场景,China Town里的脏乱阴暗无秩序和半夜回国飞机上嘈杂粗鲁的中国人已然相印成趣。
那个男厕所里把尿喷洒在马桶盖上的男人,前排座位那个整夜高谈阔论气宇轩昂辎珠必较的女人,巧言令色鲜矣仁..

踩死败类。

 

昨天看了三部纪录片： “激流中国--富人和穷人「富豪と農民工」”  “煤矿工与小煤窑——「中国を支える煤鉱工」”   “Beijing's Olympic Lie”

前两部是日本NHK电视台制作，后一部是英国电视四台的晚间系列节目[Unreported World]的一个节目

每部片子都给我极大的震撼力；但客观地说，还是激流中国的制作更公允一些。

 

经常在看好的纪录片的时候有种感觉：这些导演和摄影师真他妈的理性得没人性，

平心静气地想想，这其实恰恰反映了一个职业新闻从业者的专业素质和尽可能公正客观的视角。

相反，把太多的个人情绪和政治观点带入作品中往往会让人质疑其真实性。

同样的道理反映在这三部作品里。

 

“富人和农民工”从头至尾鲜有立场鲜明的陈述，只是片头对中国改革开放的大背景陈述和片尾冷静的总结陈述：

中国如今致力“和谐社会”的推进，但随着贫福差距的日益显著，这一目标是否能够实现？

我想对于这样的陈述，从任何立场来说，都是无可厚非的。

 

“北京的奥运谎言”是一贯强硬的西方人权立场

无论是高大的西方记者肆无忌惮地走在北京后街信访办公室的痛哭流涕的人群中

还是公开扛着摄象机对准“黑狱（Black Jail）”里被殴打拘禁的人群的摄影师

都是以西方人特有的殉道者似的“勇敢”挑战着集权政府的“黑暗”

我们必须承认每个国家，每个城市，每个家庭，没个个体都有不堪记忆的伤疤

对于简单粗暴的揭发和控诉，我保留意见。

 

“小煤窑和矿工”是高我一级的学长“郭强”的作品，

郭强本身是陕北人，这次的拍摄内容可能是他比较熟悉的内容：对陕西北部农村两个正规小煤窑的真实记录

比起前两部纪录片，这部片子没有太多的噱头，没有矿难之类的敏感画面，但是仍不失为一部优秀的纪录片，尤其是对于矿工那种艰苦的生活看过后很久仍然记忆深刻。

如果说有什么缺点的话，这个片子从立意到还调查深度以及后期剪辑略显稚气。

比如说对采访对象的把握：片子经常会出现被拍摄人在镜头前的不自然表现，甚至会有像新闻联播经常出现的一样：被采访人刻意修饰着装后对着镜头装明星的镜头。

另外再比如说那段让被采访矿工妻子用话外音朗诵家书的画面简直有强烈的滑稽效果。

不过我要真诚地向这位学长致敬。

向所有在做有意义事情的媒体工作者致敬。

"练习曲"是个青涩却让人感动的作品。

 

旅行不是猎奇,不是刺激或逃避

旅行是生命的一部分

生活一直都在平淡中进行

 

路上的旅行只是灵魂的另一种投射

擦身而去的人,和风景,也是我的生命;

内心的旅行同样艰辛

有时甚至没有光,没有善良的路人温暖的鼓励

所以。

选择独自旅行的人,要坚强。

 

 

 

 

 

 

 

 ?

 

 

 

 

 

破碎。

所有的新年都是由破碎罗织而成。

闪耀着回光返照的尖叫与兴奋，

渲染着半遮掩的红晕

其实都是破碎。

过了新年还有新春，

都是破碎。